"Quel senso ultraterreno deriva da un ritmo molto serrato": Kevin Shields racconta come nascondere la musica nel suo nuovo pedale Fender, i segreti del suo setup Jazzmaster e ciò che i chitarristi trascurano della sua tecnica

L'architetto sonoro dei My Bloody Valentine racconta di come ha realizzato un pedale fuzz che risponde come un amplificatore, di quella volta che ha suonato senza il suo rig e del perché ha un'intera pedaliera per una parte di una canzone...

Come chitarrista le cui sperimentazioni di effetti radicali hanno cambiato per sempre il suono della chitarra, Kevin Shields dei My Bloody Valentine è un uomo che sa una o due cose sui pedali fuzz. Non sorprende, quindi, che la sua ristampa ampliata del Fender Blender, lo Shields Blender, abbia esaurito la sua tiratura limitata quasi all'istante.

Shields ha aggiunto due caratteristiche chiave al Blender: abbassamento commutabile a pedale e circuiti di ottava. Il circuito di ottava, in particolare, ha senso grazie al prolifico uso dell'Octavia da parte di Shields.

Oltre ad essere un eccellente pedale fuzz, basato sulle funzionalità dell'originale, aveva un bonus al suo interno: una memory stick contenente una nuova traccia di Shields. La presenza di nuova musica ha preso quella che era già un'uscita anticipata e l'ha resa la notizia principale della musica.

Guitar World ha preso il telefono per scoprire perché lo Shields Blender non è come tutti gli altri fuzz, i segreti della configurazione dei suoi pedali e della chitarra e per andare a fondo di quella traccia nascosta...

Quando hai messo le mani per la prima volta sul Fender Blender?

"Stavo usando il Roger Mayer Octavia, ed ero in tournée in America, e mi sono imbattuto in questo pedale, il Fender Blender, in un negozio. Non l'avevo mai visto prima. Non ne ero a conoscenza , ma ho visto che c'era la parola "fuzz" sopra, quindi ho pensato "va bene" e l'ho comprato. L'ho collegato quel giorno al soundcheck, ed era come l'Octavia, ma aveva tutto un altro carattere. Quindi è diventato il mio pedale preferito per il resto del tour."

Qual era quell'altro personaggio? Cosa ti è piaciuto?

"Ero in grado di fare qualcosa di strano quando suonavo, qualcosa di insolito che non potevo fare con nient'altro. Penso che sia il modo in cui certi pedali si rompono. Non intendo rompersi in modo distorsivo, ma intendo quando vai oltre ciò che è ragionevole e stai giocando molto duro.

"A volte ti capita di avere uno strano pedale che cambia il suo carattere in un modo davvero diverso rispetto agli altri... Era più sfocato, più caldo e, in mancanza di una parola migliore, più sensibile al tocco. Potrebbe essere stato semplicemente che ho preso in mano un Il pedale degli anni '60 alla fine degli anni '80. Il suono che ottieni da questi componenti avrebbe potuto essere parte della rivelazione, quando sei abituato a sentire roba moderna."

Che anno era questo?

"Penso che fosse l'89. Il tour Isn't Anything, quando suonavamo in quel periodo. Ricordo solo che quella fu la prima volta che arrivammo in America. Potrebbe anche essere stato l'88, ad essere onesto con te, ma era quell'epoca, ben prima di Loveless."

Per la firma, inserisci una nuova canzone all'interno. Come è successo?

"Fender originariamente mi disse: 'Potresti fare una demo di 30 secondi a pedale o qualcosa del genere?' Non sono proprio capace di fare cose del genere, tutto quello che posso fare è inventare melodie e suonare. Quella piccola melodia, o come vuoi chiamarla, è solo io che uso il pedale, ma loro erano sorpresi che fosse così. una vera piccola melodia invece di una specie di demo noise, che ho inventato sul posto una sera.

"Trovo molto difficile fare musica senza una base melodica, se non c'è una 'canzone', per mancanza di una parola migliore, o una progressione di accordi, o qualcosa di interessante che mi faccia andare avanti. Allora l'aspetto sonoro diventa davvero divertente, al contrario produrre suoni solo per il gusto di farlo. Anche questo è divertente, ma..."

Cosa ti piace di più del caratteristico Blender?

Il controllo dell'abbassamento inserisce una sensibilità al tocco simile a quella che si ottiene dall'interazione con un amplificatore

"Quando lo usi in modo sottile, con il controllo del sag, è allora che diventa qualcosa di veramente espressivo. Se suoni in un certo modo, è più o meno esattamente come un amplificatore, dove hai quel tipo di classico, quasi overdrive suono che puoi rallentare ed è pulito, e poi suonare più forte ed è abbastanza saturato. Quindi il pedale ha quella qualità.